无论一个建筑师提出怎样的形状和概念，外观和形式最终屈从于功能。然而，作为一个真正的艺术家，建筑师在他的设计中寻找自由，从而扩大我们的形状世界。
无论一个建筑师提出怎样的形状和概念，外观和形式最终屈从于功能。然而，作为一个真正的艺术家，建筑师在他的设计中寻找自由，从而扩大我们的形状世界。
建筑历史上的最好的例子也许是Cénotapheà Newtown，在1783年由Etienne Louis Boull设计的纪念重力理论的鼻祖艾萨克•牛顿。这个设计，一个由两个圆柱体支撑的球体，是一个违背万有引力定律的乌托邦式的想法。然而，在这个设计中，牛顿的天才，也同样激励着建筑师不要仅仅满足于世俗和日常事物。只有崇高的足够好。高德从一个完全不同的角度发展他革命性的“形状语言”。他的指导原则是最终的尘世。重力定律是用链系来研究的。为了研究结构的力线，他在一个框架内拉伸电线。结果是圣家赎罪堂的诞生。第一块石头放在1882。由于材料的创新建设和使用，完成教堂成为一个有趣的冒险。
Organic shapes in Gaudi's Casa Batllo
“形式可以是事物的本质的发现，通过对光的掌控，设计模仿自然的规律并使用在精确的时刻。”美国建筑师路易斯-卡恩在谈到设计和形式之间的联系时郑重地解释道。对卡恩来说，形式是对建筑物的性质或实际特征的观察，确实如此。在设计的过程中，重力和其他自然规律进在合适的时间正确地被使用以实现建筑创作。”但是，如果我们以他的孟加拉渥太华国会大厦的设计为例，与索尔克研究所在拉霍亚加利福尼亚，我们注意到，这些形式可以可追溯到几何形状如圆形、三角形、正方形、锥等。这些事物之间是有特殊关系的。这本身并不是什么新鲜事，建筑的历史是以设计本身为基础的几何图形为基础的。然而，今天力量的字面和隐喻的相互作用更为复杂。设计和形式在很大程度上取决于最新的材料和技术，包括现代计算机和建筑技术。建筑师不断地发现，对他或她来说，更多的、不同的、新的形式正在变得可用。在技术实施阶段，设计者不能再整体地控制和监督整个项目。因此，虽然计算机的处理能力和三维设计的创新正在进一步发展，但形式是由技术专家和施工领域内的各种可能性共同决定的。
高迪巴特洛公寓的有机形体
形式的自由
这些可能性从20世纪70年代开始迅速增长。建筑师用双手抓住了这些机会。节日上最新技术的使用是后现代主义的强大力量。相反，在严峻的“少就是多”的理念的现代主义，后现代主义者鼓吹“少就是烦”。简约形式带来的疲劳被丰富的形式打击。建筑形式可以给人一种印象，即建筑物更轻或更重、更软或更硬、更大或更小。这些印象与所用材料密切相关。用天然石头做的墙比用砖做的要重，铝框比木框轻。不同的材料使得更多的运算成为可能，同时白色的控制被其他颜色打断了。这种形式在建筑物的功能上得意洋洋。白色方形盒颜色鲜艳的建筑方式，调侃历史建筑风格。这是与boulléE和Kahn这个敬重古希腊的庙宇建筑的人的观念形成鲜明对比。这些建筑物与周围环境没有直接联系的事实并不重要。
Heliocal forms of Norman Foster's London City Hall
形式与内容
在当代建筑中，在形式和周围环境之间建立新的联系是非常重要的。建筑师如诺曼•福斯特，Frank Gehry，雷姆•库哈斯，努维尔，扎哈•哈迪德和其他许多人学会了从形式中出现在后现代主义的自由，从功能出发寻找现代主义的设计灵感。因此，他们创造出“两个世界中最好的形式”：一个形状丰富的世界，而形式又一次明显地与建筑的功能和环境有关，尽管它具有很大的自由度。
“je ne sais pas”
形式和成就不仅仅是设计师的问题。关于卡恩当代柯布西耶的一则轶事很好地表达了这一点。这则轶事涉及到勒•柯布西耶在设计1958布鲁塞尔世博会期间备受关注的“创意”。当被问到如何将技术可能来创造自己的设计–比实际的建筑更多的雕塑空间-勒•柯布西耶说：“je ne sais pas！（我不知道！）换句话说，我的概念的技术实现是结构工程师的责任，他们必须自己解决问题。
形式的生命
在一本风靡全球的书La Vie des formes（形式的艺术生命）Henri Focillon，1934指出形式不仅仅是线，面，或体积；形式与平面的整体性，所用的材料，和施工最终联系起来时它才获得意义。福西永继续说：“到地球的任一处施工图纸可以成为像西班牙人高德这样的建筑师的视觉梦幻形式的技术实现的基础。在Gaudí的时间，没有电脑，和现在比可用的其他材料更有限。尽管如此，他还是按照Louis Kahn对建筑师的定义创造了一个新的形式世界。随着新材料的当前趋势，对创新的热情和技术机会，建筑行业正在继续发展。在建筑技术和建筑专家的帮助下，产生了奇妙的新形式。毕竟，对于当今一些顶尖的建筑师和技术人员来说，同样的格言也适用：只有崇高才是最好的。
